Número III: La Icona de Cristo del Museo Catedralicio de Segorbe. Una imagen sagrada de Antoniazzo Romano

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Número IV: El maestro escultor José Esteve Bonet (1741-1802) y su obra en la antigua diócesis de Segorbe

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Que José Esteve Bonet (Valencia, 1741-1802) fue una de las grandes personalidades artísticas de la escultura española del siglo XVIII es una realidad bien constatada por la historia del arte. El presente artículo ahonda en la figura del maestro y el conocimiento de su actividad en la diócesis de Segorbe a través de noticias documentales, fuentes antiguas y obras conservadas e inéditas. That José Esteve Bonet (Valencia, 1741-1802) was one of the great artistic personalities of 18th-century Spanish sculpture is a well-established reality in the history of art. This article explores the figure of the master and the knowledge of his activity in the diocese of Segorbe through documentary news, ancient sources and works preserved and unpublished.
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Número V: Luis Antonio Planes (Valencia, 1741-1821). Un genio pictórico de España en el camino de Aragón. De Segorbe a Rubielos de Mora

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El pintor valenciano Luis Antonio Planes (Valencia, 1742-1821), uno de los artistas españoles más importantes del academicismo, todavía continua siendo un desconocido, en gran medida, para la historiografía. El presente artículo quiere devolverle, de algún modo, su importante valor dentro de la particular historia del arte español, analizando, en especial, su importante actividad renovadora y creativa en el camino de Aragón, entre Valencia y Teruel, a caballo entre dos diócesis, teniendo como epicentros culturales la Catedral de Segorbe y la Colegiata de Rubielos de Mora. The Valencian painter Luis Antonio Planes (Valencia, 1742-1821), one of the most important Spanish artists of academicism, still remains largely unknown to historiography. This article aims to give it back its important value in the particular history of Spanish art, in particular by analyzing its important creative and renewal activity on the Aragon road between Valencia and Teruel, between two dioceses, having as ...
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Número X: “El Portal de la Verónica y la Cabecica de Nuestro Señor. Una obra histórica recuperada de Nicolás Camarón”

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El presente artículo tiene por objeto dar a conocer una pieza recientemente donada al Museo Catedralicio de Segorbe que se había venido dando por perdida desde hace ya más de 80 años, en los primeros meses de la guerra civil de 1936-1939. La pieza, una imagen en relieve de la Verónica de Cristo en madera dorada y policromada, conocida popularmente como “Cabecica de Nuestro Señor”, formaba parte del acervo patrimonial segorbino y era recordada con nostalgia por su ubicación histórica en un lugar muy transitado por todos los ciudadanos de Segorbe, el Portal de la Verónica, que habría recibido tal denominación precisamente desde la colocación de la misma sobre su arco interior. The purpose of this article is to make known a recently donated piece to the Cathedral Museum of Segorbe that had been lost for more than 80 years, in the first months of the 1936-1939 civil war. The piece, an image in relief of the Veronica of Christ in gilded and polychrome wood, popularly known as “Cabecica de...
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