Revista Maestro de Rubielos - MdR

El presente artículo tiene por objeto dar a conocer una pieza recientemente donada al Museo Catedralicio de Segorbe que se había venido dando por perdida desde hace ya más de 80 años, en los primeros meses de la guerra civil de 1936-1939. La pieza, una imagen en relieve de la Verónica de Cristo en madera dorada y policromada, conocida popularmente como “Cabecica de Nuestro Señor”, formaba parte del acervo patrimonial segorbino y era recordada con nostalgia por su ubicación histórica en un lugar muy transitado por todos los ciudadanos de Segorbe, el Portal de la Verónica, que habría recibido tal denominación precisamente desde la colocación de la misma sobre su arco interior. The purpose of this article is to make known a recently donated piece to the Cathedral Museum of Segorbe that had been lost for more than 80 years, in the first months of the 1936-1939 civil war. The piece, an image in relief of the Veronica of Christ in gilded and polychrome wood, popularly known as “Cabecica de

Investigación acerca de la imagen medieval de Santa María de Cabanes. Historia, vicisitudes, desaparición en la posguerra y posible redescubrimiento de la obra, conservada en una colección particular. Research about the medieval image of Santa María de Cabanes. History, vicissitudes, disappearance in the postwar period and possible rediscovery of the work, preserved in a private collection.

Ensayo sobre la pintura del retablo de la Santísima Trinidad de Rubielos de Mora y su propia singularidad dentro del legado medieval artístico de la villa, de la pintura valenciana medieval y de la obra de uno de los más importantes maestros del gótico internacional, recogiendo el estado de la cuestión sobre el tema y su fortuna historiográfica.  Work on the painting of the altarpiece of the Holy Trinity by Rubielos de Mora and its own singularity within the medieval artistic legacy of the town, the medieval Valencian painting and the work of one of the most important masters of international Gothic, collecting the state of the question on the subject and its historiographical fortune.

Artículo que investiga sobre diversos trabajos del pintor segorbino José Camarón a lo largo del camino de Aragón, así como diversas nuevas atribuciones al maestro, desde la pintura de San Juan Bautista de la Catedral de Teruel, un dibujo de la Biblioteca Nacional de España o el Capitulario de la Seo. Recoge también los últimos trabajos vinculados al artista en los últimos años desde el Museo Catedralicio de Segorbe, como la Santa Teresa del convento de madres agustinas de Caudiel, una Sagrada Familia en Egipto de propiedad particular, o diversas piezas de la catedral del Obispado de Segorbe-Castellón.  Article investigating various works of segorbino painter José Camarón along the way to Aragón, as well as various new attributions to the master, from the painting of Saint John the Baptist of the Cathedral of Teruel, a drawing of the National Library of Spain or the Caption of the Seo. It also includes the latest works linked to the artist in recent years from the Cathedral Museum

El presente artículo intenta aportar nuevas líneas de investigación a la escultura religiosa en la diócesis de Segorbe y áreas limítrofes en Albarracín y Teruel a lo largo de los siglos XVI y XVII, con la gran influencia de sus dos escultores más destacados y representativos en cada centuria. Por un lado Damián Forment, del que se intenta exponer un perfil de su presencia en la sede episcopal y diversas atribuciones en tierras castellonenses, y Juan Miguel Orliens, con nuevos planteamientos acerca de su figura, incluido el descubrimiento de las trazas del retablo mayor de la parroquial de Rubielos de Mora.  The present article tries to contribute new lines of investigation to the religious sculpture in the diocese of Segorbe and bordering areas in Albarracín and Teruel throughout the XVI and XVII centuries, with the great influence of its two most outstanding and representative sculptors in each century . On the one hand, Damián Forment, who is trying to present a profile of his

El pintor valenciano Luis Antonio Planes (Valencia, 1742-1821), uno de los artistas españoles más importantes del academicismo, todavía continua siendo un desconocido, en gran medida, para la historiografía. El presente artículo quiere devolverle, de algún modo, su importante valor dentro de la particular historia del arte español, analizando, en especial, su importante actividad renovadora y creativa en el camino de Aragón, entre Valencia y Teruel, a caballo entre dos diócesis, teniendo como epicentros culturales la Catedral de Segorbe y la Colegiata de Rubielos de Mora. The Valencian painter Luis Antonio Planes (Valencia, 1742-1821), one of the most important Spanish artists of academicism, still remains largely unknown to historiography. This article aims to give it back its important value in the particular history of Spanish art, in particular by analyzing its important creative and renewal activity on the Aragon road between Valencia and Teruel, between two dioceses, having as